听赵忠祥长大的周迅 给陆川的“动物片”配了音

（文/李小麦 摄影/薛建宇 摄像/秦付强）

很少有人知道，除了《九层妖塔》之外，这几年，导演陆川还在默默地忙活一部“非主流电影”《我们诞生在中国》。这部即将于8月12日上映的电影，是迪斯尼“动物三部曲”之一，讲述的是大熊猫、金丝猴、雪豹、丹顶鹤、藏羚羊等五种“中国动物”的生活。对陆川来说，这部电影意味着好多“第一次”：第一次体验纪录片的拍摄手法，第一次尝试表现中国的生命哲学，以及第一次“进军”好莱坞。

《我们诞生在中国》云集了好莱坞的金牌制片人、摄影师和后期团队，在“比《可可西里》和《南京南京》还要艰苦”的拍摄过程中，让陆川看到了好莱坞商业帝国光鲜背后的另一面。

而一人为全片配音的周迅则表示，这部电影让从小看《动物世界》、听赵忠祥老师声音长大的自己回味了一把童年。

《我们诞生在中国》预告海报

把摄影师挖个坑埋到荒野里，一埋就是一星期

陆川坦言，迪斯尼之所以在拍摄中国动物主题电影时第一个想到找他合作，与12年前的《可可西里》不无关系。然而，尽管都是动物、环保主题，《我们诞生在中国》与《可可西里》却完全不同。在陆川眼中，后者是剧情片，“主要还是在讲人，讲人类保护藏羚羊的事情”，而迪斯尼想要的是一部完全没有人类踪影的野生动物生存手册，对剧组来说，这意味着两点：一，要深入比可可西里更“无人”的无人区去寻找野生动物踪迹；二、拍摄中只能记录，不能打扰。

“我前面几部电影都挺苦的，《可可西里》和《南京南京》非常苦，但跟这次比起来，简直就是天堂。”陆川说。

整整18个月的拍摄期，来自四个国家的五个摄影师辗转东北、中原、江南、巴蜀、西藏，“扎”进无人区。“一群人把摄影师送到荒野里，挖一个坑给他埋起来，一埋就是一星期，顶上做一个假的土包，露一个小孔，镜头探出来，然后给他扔点干粮和水就走了。一星期之后接出来，休息一天再送进去。我后来看到他们现场拍摄的花絮，觉得真的是惨绝人寰。”

摄影师捕捉到了很多“国宝”的珍贵画面

不过，惨绝人寰的是摄影师，导演陆川倒是过得很幸福。写完故事、交代完需要拍摄的画面，他就“回到北京，吹着空调，看看传回来的素材，然后打电话过去说还需要拍点雪豹捕猎、金丝猴打架的镜头”。山里的剧组拿着海事卫星电话回：“导演啊，不是你想让它们捕猎他们就捕猎、你想让它们打架它们就打架的啊！我们尽量，但是动物们不干我们也没办法。”

别说捕猎，剧组甚至曾经埋伏了三个星期都没发现雪豹的踪影，“虽然我提前写了剧本，但没有一天是按剧本拍的，都是拍完后拿素材重新构架故事。”500个小时的素材，经过一年多的看、筛选、修改，最终剪成了75分钟的成片。在陆川原本的设想中，金丝猴是电影的主线，但后来发现雪豹的素材更“有戏”，于是雪豹成了最后的主角。

陆川

好莱坞的精神：“你不是一个人在战斗”

“雪豹的画面非常漂亮，这么近的特写，”陆川伸出大拇指和食指比划，“我特别吃惊，他们是怎么做到的？”摄影师告诉他，自己是趁雪豹出去捕食的时候冒死钻进它住的洞穴里，把镜头藏在洞口，这样雪豹捕食回来的时候就能拍到它的面部特写。

他也惊异于传回来的每一个金丝猴的画面都那么漂亮，“阳光打在它身上，每一根毛都看得清清楚楚，而且闪闪发光。你知道这有多难吗？平时拍电影，你控制演员的站位、灯光的角度都不一定能达到这种效果，何况是在野外拍动物。”后来他才知道，摄影师会仔细地研究动物的行走路线，计算太阳的照射角，然后找到最佳的拍摄位置和角度。

参照影片1000万美元的总预算，摄影师们肯定拿不到与他们的辛苦、专业程度相当的酬劳。而他们并不是这个团队中唯一的一流人员。《我们诞生在中国》由曾制作过《超能陆战队》和《魔发奇缘》的奥斯卡奖得主罗伊·康利担任制片人，还邀请了《疯狂动物城》《奇幻森林》等影片的后期团队加入制作。

迪斯尼还组建了一个二三十人的创作团队，成员几乎都是好莱坞的金牌编剧、金牌导演、金牌制作人，三年来一直在帮助陆川完善这个故事：“每送一版新的剧本过去，他们都会丢给你很多观点和意见，非常坦诚，非常开放。在国内做戏，就算你的团队再强大，也很难做到这样。”

陆川觉得，这次“试水”让他看到了好莱坞的另一面：“总说好莱坞是商业的，但他们这种敬业精神，他们的专业性，真的让我看到了不一样的东西。我觉得，我不是一个人在战斗。”

《我们诞生在中国》主角之一雪豹

生命的交集：动物宝宝在慢慢长大，我的儿子也在慢慢长大

尽管是好莱坞班底坐镇，迪斯尼还是给了这位中国导演以充分的创作自由。2013年，迪斯尼故事片部的负责人约见陆川，说要做一部关于中国动物的自然纪录片，跟你之前的作品完全不一样，敢不敢接？陆川觉得机会难得，不想就此放弃，但“我是一个故事片导演，还是想把自己的一些理念带到自然电影中去”。

他问制片人，能不能把电影表现剧情的手法和剪辑的方法带进来，让动物们充当“演员”来讲述一个故事、传递一个思想，而不单单是拍一个纪录片。“在美国这种叫做自然电影，中国暂时还没有，是介于纪录片和故事片之间的类型。”对方同意了。

生命、自然、轮回、循环……采访中，陆川多次提到这些关键词。从一开始，他就产生了将中国人的生命哲学放到“野生动物生活纪录片”中的想法：“中国古人师法自然，我们很多生命的哲学都是从自然界来的，比如五禽戏，是让你去学习动物的一些生活习惯；包括中国武术，猴拳、螳螂拳、虎拳，我们很多养生的方法，都是从动物身上来的。”

“我就想，如果能够通过几种动物，从它们谈恋爱开始，结婚，生孩子，家庭生活，以及在野外怎么跟环境、跟族群、跟捕食天敌抗争，从生到死，讲出一个生命的东西来，这可能是很有意义的。”

《我们诞生在中国》剧照

于是，就有了现在这版以大熊猫母子“丫丫”和“美美”、金丝猴“淘淘”以及雪豹“达娃”三个“家庭”的成长故事为主线，丹顶鹤、藏羚羊“友情客串”的动物故事片。

巧合的是，项目刚刚开始时，陆川还没有结婚。拍到一半，成了别人的丈夫。等到电影开始剪辑，他又成了一名父亲。“每天剪片子的时候看到影片中的动物宝宝在慢慢长大，回到家看到自己的儿子在慢慢长大，我会觉得这个电影好像跟我的生命是有交集的。”

陆川花了很多时间观察镜头下的“妈妈”们。“像熊猫妈妈给女儿喂奶，那种一脸满足的样子，会让你感叹母爱真伟大，但是再仔细看，又会发现它其实是一个控制欲很强的霸道母亲，跟现在社会上的很多妈妈很像。当你发现了这种相似性的时候，你会觉得这个电影真的很有意义。”

但陆川并不打算做一部煽情的“亲情教育片”。他撰写的电影旁白中，不乏“郁闷”“老炮儿”乃至“颜值担当”等时下的流行语，加在动物身上，定能制造令人捧腹的“反差萌”效果。“制片人罗伊·康利跟我有非常频繁的沟通，他们很在意电影的接受度，认为幽默很重要。”他说。

《我们诞生在中国》海报

周迅：从小看《动物世界》，这次一人给全片配音

如果说《我们诞生在中国》能给中国观众什么独享的惊喜，大概就是周迅的配音了。电影将在全球用16种语言发行，大部分是男声配音，而在动物们的家乡中国，导演本人选择了一个女声，还是个有争议的女声。

“我们开会开了一下午，大家都默认这个声音应该是男声，但是突然有一个人开玩笑似的提到了小周，所有人都觉得眼前一亮。”陆川回忆当时的情景，“我觉得她是演员中的一个创作者，是一个会用身心去创作角色的人，而且她的声音也很有磁性，可以把这些角色处理得很细腻，所以如果她能来，这个电影在声音上就有灵魂了。”

怕自己出面会“给她压力”，陆川委托迪斯尼上海的工作人员向周迅发出了邀约，没多久，在英国做后期期间，他接到了周迅同意的消息。

采访就是在周迅配完音的这天进行的。两天时间内，周迅顺利完成了整部影片的全部配音，包括旁白、角色的对话及内心独白，两人都很满意，直到从录音室出来接受采访，还满脸笑意。

“说实话，我还是有点担心的，因为她看起来这么娇小，这个电影又有很多画面是航拍，她既要用旁白撑起这么大的画面，还要进入五种不同的角色，很难。但是这两天工作下来，我觉得是一个惊喜，录音师也觉得是一个惊喜，我们现在很期待最终她的声音、音乐还有画面合起来的效果。”

周迅和陆川

周迅却表示，自己拍戏的时候特别不喜欢配音，“因为拍摄现场和配音间是完全两个环境，在一个什么都没有的录音棚里，你很难找到当初拍戏时的那种感觉。”早年拍戏，她总会跟导演要求尽量使用同期声，但后来不行了，因为技术上的问题，几乎每一部电影都需要后期配音，近年来她唯一一部使用同期声的电影是《撒娇女人最好命》。“那我只能去学着配音，学的时候也觉得挺有趣的。”

事实上，这并不是周迅第一次“献声”。动画片《小王子》中文配音版中神秘、慵懒的“玫瑰”，就是她的声线。此外，十年前吕克·贝松制片的纪录片《家园》和去年保护国际基金会的公益短片《水》，都找了周迅做中文版配音。

“所以你是因为环保题材才决定接受这次邀请？”

周迅却给了一个意想不到的答案：“我觉得这次也是跟导演的一个缘分，因为我小时候特别爱看《动物世界》，《动物世界》在我小时候看电视节目中占了非常大的比例，赵忠祥老师的配音……”哦，原来是重温了儿时记忆啊。