现代建筑林立，有办公的空间，有居住的空间，还有宾馆、会议中心等公共空间，论其中的装饰，书画是不可或缺的装饰内容之一。经常有朋友咨询，在办公室里应该挂什么画好，还有就是佛画挂在什么地方合适，针对书画的布置及收藏这些问题，本文就是布置空间需要什么样的字画、怎么布置、怎么保存和收藏等几个方面谈谈我的心得。

一、布置空间需要什么样的字画。

书画最基本的功能，还是装饰作用。过去书画都是文人的雅玩，也是互相结缘的礼物。现在建筑风格众多，内部装饰也是有中式，西式，中西合璧的，不同的装饰风格，需要装饰的书画也不一样。通常西式装饰用油画多一些，更多的是中式风格，所以书法和国画的应用空间更大。

由于自小喜欢书画，所以每到一处，就喜欢看看书画。每天早晨起来，我觉得最美好的事情就是看一眼自己喜欢的字画，燃一柱香，喝一杯茶，当是人间美事，可惜这些闲暇不知不觉之间被手机给占据了。书画可以滋养情操，看一个房子的书画，可以看出房主人的格调、品味。尤其中国人喜欢以字明志，就是请人写一幅字挂在案头。在普陀山的时候，好多朋友喜欢请九十多岁的老和尚道生长老写一幅挂在家里，寓意吉祥有加持之意。中国书画都是有寓意的，综合所见，常见的题材如下：

1、牡丹图：国花牡丹因为喻意富贵所以一直深受人们的喜爱，而在家居摆放牡丹图一般可选择北方、南方，因为牡丹属木，北方是堪舆上的"水" 地，木得水生而茂盛繁荣；南方是"火"地，取木生火是兴旺之象，此布局在近二十年中催旺了风水上的九紫财星；由于西方为"金"，木不宜被金克，所以牡丹图一般不宜放在西方。牡丹象征富贵、姣妍、繁华、红火等，易挂在客厅(新婚夫妻)、卧室（夫妻）、迎屏等处。国内画牡丹的画家比较多，但是牡丹易俗不易雅，所以有特色的少。比较有名气的有画家王雪涛。

（画家 周晶   富贵吉祥图）

2、大鹏展翅图：大鹏展翅图(鹰)通常被挂在书房及客厅，带给人一种"鹏程万里"的积极向上心境，但要注意的是挂画后大鹏的"嘴"不宜对着人的头部，所以一般不宜挂在沙发、座椅上面；家有属龙、兔或蛇的不宜挂。国内李苦禅画这个题材比较多。

3、众鱼嬉水图：习俗以"水"为财，而鱼又有年年有余的吉祥喻意，所以双鱼嬉水图最适宜摆客厅正门45度对角钱的"财位"上，取"招财"喻意。这种题材清代的虚谷画的金鱼比较有特色。

4、书法：书法在风水上最常见用处是挡"门煞"，例如大门正对着卧室，在堪舆学上房被门正对着有不利，因为大门开闭所形成的急速气流会直"冲"入房，遇上这种情况就可以在房门上挂墨宝。书法自古至今以字明志比较多，如：“厚德载物、佛缘善庆等”，有吉祥寓意的，如“福、禅”等，也有商业的有“诚信赢天下”等。

（百岁高僧本乐长老题词）

5、一帆风顺图: 亦由于五行生克的原理,所以不宜挂在南方,另外必须注意的是帆船下的浪花不能朝向门窗。这个题材的看到王震画过。

6、山水画：山水画摆法较为讲究，一般适合摆在全屋座方（门的另一方）或居室坐椅、睡床位置的左手边；山势平圆的画亦可挂在书桌后面作为"靠山"，能增加贵人运。易挂在客厅、会议室、办公室的座椅后等。风水局的山水画常见的还有“聚宝盆”格局：两边瀑布流水，左青龙、右白虎，后有靠山，左上有塔，山前有民居，居前有流水等。有的喜欢在屋前画几个劳作的小人，有的认为风水画不易画小人犯忌，可谓仁者见仁，智者见智。

（画家周晶   山水画）

7、竹子：寓意升高，节节高，进取心强、事业重的适宜悬挂，易挂放在书房、孩子卧室、办公室等。苏东坡有“宁可食无肉，不可居无竹，”清代的郑板桥可谓是画竹的代表画家。

8、荷花：也是莲花，寓意和气，出污泥而不染，信佛的也有寓意圆满、善心等，易挂在客厅、会议室、老年人卧室等。张大千的荷花比较清丽。

（画家周晶    荷花图）

9、鸡图：寓意大吉大利，民间有鸡吃百虫的习俗，因此，孩子小时易挂在小孩的卧室，有孩子不得病、辟邪等传说。当代的徐悲鸿画的鸡可谓形神兼备。

10、钟馗图：钟馗辟邪，也有加几只蝙蝠，寓意“福”到一说，因此因挂在正面，如迎屏、电视的上面等。但也有请神容易送神难得说法。如果房间阴气重应挂此类书画。

11、佛像：如佛祖像及布袋和尚、观音像等，宜单独的房间布置，或者在公共空间里用帘子遮挡。一般家庭或商业性场所对大门的位置可以放置布袋和尚像一幅（尊），寓意招财进宝，稳进不出。一般达摩居士家中挂的甚少，寺院客堂中挂中堂的比较多。

（画家周晶    观自在菩萨）

12、其他的福禄寿图，如在周庄巨贾沈万三的客厅当中就是福禄寿配对联，这是过去典型的中堂。还有孔子图（学堂）、关公图（镇宅）。花鸟画还有石榴（多子多福）、莲米（有连升之意）、公鸡和鸡冠花（冠上加官）等等。实际应用中，花鸟画和山水画的小品适合在小的客房、包间之中。

（画家周晶    三星高招图）

13、选择书画，也要注意家中不易挂一些凶猛野兽、裸体、鬼怪、厚重颜色暗的一些书画作品，容易让人压抑，噩梦等。除了国画以外，根据环境的空间、色调需求，目前国内的油画（成本高一些）、版画、水彩画都不错。

二、怎么布置。

1、居室布置的原则是易少不易多，也就是少而精的原则。根据空间的大小，不易太拥挤。曾经去一个朋友家里，专门有一个客厅做书院，悬挂了一屋子卷轴书画，挂的比画廊还满。书画作品按照纸张的形状可分为横幅、条幅、中堂和扇面等，横幅、扇面在一面墙上只出现一个比较好，而且在其近旁最好不要再悬挂其他的装饰品；条幅和中堂最好配合在一起，选择有桌几的地方。窄一些的条幅也尽量不要单独出现，以免单调或者突兀。横幅的牌匾可以在门额、桌几上方或者客厅，条幅的牌匾可竖在门框两边。在用书画作品装扮居室时，一定要把握雅、精、空等尺度，在卧室、客厅可以选择一些风格稍微稳健、清秀的书画作品，在办公室里可以选择一些巨幅或者霸气一些的作品。作品布设合理会为居家增色，否则可能弄巧成拙，所以在布置时一定要多注意。

2、采光合理。字画的悬挂与采光有着密切的联系，应将字画挂在采光好而又开阔的墙面，如床边、迎面墙、书桌、茶几和沙发等低矮家具上方，而不宜挂在角落阴影或高大家具旁。画，有写意的粗笔，也有细致的工笔，工笔画最好挂在向阳明朗处，光线较暗的地方，只能挂粗笔画。倘若调个位置，则工笔画模糊不清，粗笔画强烈刺目，有失效果。

（画家：隋牟    国画）

3、高度。为便于欣赏，字画一般宜挂在墙壁从上至下2/5处比较适宜，因为这个高度，画的中心正好处于人直立的平行视线的偏高位置上，人们只要稍微一抬头，就能看到全幅画，而且看起来也感到最顺眼。如果高低参差，便会破坏墙面的整体美。

三、书画的保存和收藏

这些年去普陀山比较多，每年的三、四月份是梅雨季节，雨水甚多，国画是纸本，受潮就会起泡，有斑。南方书画保存最大的问题就是受潮，字画经裱糊后，极易受潮，有条件的地方易在居室之中安置抽湿机。其次就是遭惹鼠咬虫蛀，影响观瞻，也影响其价值。因此，凡受到此举损害的字画要重新托裱修补。常年悬挂的字画也会落满灰尘，应选用质量好的软鸡毛帚轻揩，即清洁如初。需要注意的是，清除画尘除油画外切不可用湿布或刷子去揩抹，以免损伤纸张画面，愈弄愈脏。另外，不能将字画挂在太阳直射的地方，空气湿度较大的梅雨季节不宜悬挂字画，以确保书面质量，延长字画的悬挂时间。

（画家 洪大亮    国画荷花）

很多人咨询过挂多大价值的书画合适，个人觉得价值高低不是第一选择，重要的是与环境、空间的融合。就如衣服是穿了给别人看的一样，适合最重要，名牌服装可以让人增加自信。同样，画的好的名家字画不仅有装饰功能，可以养眼，还有升值潜力。跟衣服和车子是消耗品不一样，好的书画还有投资价值。国内法律法规还没有完善，国外书画艺术品还是重要的继承资产（不动产过户是需要缴遗产税的，书画基本没有）。这几年、房产、股市的投资热潮消退，选择一些自己喜欢的书画家作品，不失为一种新的投资选择。

（画家杨一家   禅意山水画）

关于书画的收藏，历来以来的书画名家第一是画的有特色、个性，第二是影响力，其中包含人品及认知。从我所了解的佛教书画的市场来看，专注画佛的艺术家升值空间比较大，一些青年画家，十年时间，其价值增值了一百倍的都有，综合信仰和价值，未来升值空间会更大。如收藏佛教书画作品,目前有两个难题,一是买得到,二是卖的出去.很多师父书法作品很好,但是不喜欢卖字,其一是有一定社会地位,不屑于卖字;其二是佛教讲缘份,不是多少钱能买到的.而且铜臭味太浓影响师父修行.市场就是这样只有收藏的数量够了,才有市场流通意义,比如普陀山道生长老现在一年捐赠九百万的善款回馈社会,其来源就是卖字,请的人也是络绎不绝,现在一幅字都是一千多元了,一般人都买得起 ,一年就是九千幅字左右.很多收藏的人手中就有上百幅的道老的作品,也会不遗余力的去宣传,推广.这就形成了买卖.象目前市场上佛教界乘清长老,传印长老等高僧年事已高,想见面都难,更别说请一幅墨宝了。

（伍灯法师   书法）

当前最有收藏潜力的是一些中青年的师父,如明鉴法师、演旭法师、惟正法师、伍灯法师、演一法师、一音法师、常弘法师、真龙法师、真广法师、法云法师、当如法师、空慧法师、玄印法师等,不一一言表,陆续专题介绍.有很好的专业书法水平,也经常参与一些书画交流活动,有一定的流通性。

（画家演一法师    罗汉图）

艺术品的收藏,不是一蹴而就的,而是长期的,持续的过程.如何选定一个方向,从文博的角度来讲,就是谱系,如收藏邮票,品类众多,需要专门收藏一个类别,这样形成一个系列,既有文化研究价值,也有一加一大于而的效果.比如有的朋友就喜欢收藏心经,只要是出家人写的都要,有的喜欢收藏观音画,画得好的就收藏,等等,只有数量和质量都有了,才算得上是一个收藏系列。

作者介绍：

周晶,亦名子彦，养慈居士。中国佛教协会原会长一诚长老入室弟子，马来西亚佛教大学佛学博士。佛教艺术评论，书画家。 

中国禅意诗书画院创会副会长，九华山乔觉禅林诗书画院常务理事，中华佛造像保护工程专家委员会副主任，中华名寺高僧书画系列系列执行人，《中国当代佛教艺术》执行主编。文化部中国画艺术创作院萧剑工作室助教，中国长城书画院特聘画家，中国敦煌中国画院特聘画家，太原市佛光禅寺文化顾问，记录片《五台山》文化顾问。