《怒江之战》海报

编剧梁振华

炎炎夏日宅在家，看着空调看电视是一件再舒服不过的事。在大家还在苦恼选剧时，又一部“必灵”剧诞生了，改编自南派三叔、乾坤原著的《怒江之战》作为网络独播剧上线至今，点击率超14亿，成绩傲人。该爆款剧的内容正是出自业内知名编剧梁振华之手，IP从一个热词变成一个霸权时，坚信原创的梁振华打造着属于自己的创作观与方法论。

影视剧需要一幅有亲和力的面孔

“创作一个作品，把内容精良程度、独特性、市场匹配度做到最好，自然会成为IP。”

梁振华原创的作品占到他所有作品的70%以上：“原创很自由。当原创编剧有好的想象能力和复原世界的能力的时候，原创是我们更好的选择。”而在题材的选择上，他从不给自己设限，总在尝试不同题材和风格的故事。《思美人》是历史传奇，《冰与火的青春》是青春励志，《神犬小七》写的是人狗都市情，《密战》当代高科技谍战，《铁血兄弟》是年代传奇，《我的博士老公》则是家庭伦理——“我试图在不同的题材里发掘能到能够跟自己创作观念和表达欲望对接的东西，这正是创作的最大乐趣所在。”

他认为，对于创作者来说，所谓IP其实更大意义上等同于一个先期获得了关注度的题材。“而IP对影视剧本写作而言，仅仅是一个起点，漫长的征程还没有开始。”

身为文学专业教授的梁振华，对作品的文学性一直葆有更高的追求。他说：“影视剧是以文本作为基础的，一定会有文学追求。不管市场和资本的力量有多么强，文学独特的美是不可能丢失的。文学性，我把它理解为一种诗性，一种对世界超越性的解读，一种对存在更深刻的认知。这些东西在影视剧中不能够丢失，但影视剧跟大众打交道更多，所以情怀和诗意的传达不能太生硬，忌概念化、口号化，它需要变成生动的情节和故事，需要一幅有亲和力的面孔。”

IP到剧本的距离可能是“无限远”

“IP浪潮裹挟着大数据时代而来，是受到了资本和互联网力量的驱动。”

热衷于原创不意味着拒绝IP。“IP得到这么多人的追捧和关注是有它的道理，就是这些题材从内容到形式可能契合了当下很多年轻人的趣味值。”在梁振华看来，IP今天主要指的是网文。而网文的创作方式跟传统文学是有差别的——想象力、年轻态、时尚、架空是网文的“标配”。

前不久在法兰克福书展“故事驱动中国”的一次演讲里，梁振华从学理的角度全面阐述了互联网时代小说与影视作品的美学特征，在业内引起了很大反响。而网文的劣势则在于它的逻辑体系、整体观念、戏剧结构和对人物、情感的勾画多不如传统文学严谨和系统化。当然，也不能一概而论，如今一些网文作品也正在慢慢更改我们对草创网文的认知，与传统文学的叙事鸿沟越来越小了。

对梁振华而言，选择原创还是改编IP，归根结底，是要看这个故事是否能点燃他的创作激情。最后形成影视作品的基石不是小说而是剧本，所以一个项目的好坏不在IP好坏，而是取决于改编的功夫，“这里面包括编剧的底蕴与哲学、剧本写作的经验，也包括戏剧写作的基本规范与规律。很多人一直不明白，小说写作和戏剧写作从观念到技巧上都有非常大的差异。一本小说要转换成可供拍摄的合格的剧本，距离可能是无限远。”

改编自南派三叔、乾坤原著的《怒江之战》作为网络独播剧上线至今，点击率成绩傲人。梁振华认为，这部作品为远征军的故事提供了一个非常新鲜的视角：“一个敢死队，为了一个不知所终的目的踏上一条不知归路的旅程。悬疑贯穿全片，很类型化，也不失血性和情怀，它燃起了我的创作激情，绝不是因为数据去改编它。改编和小说是对话的关系，不是谁臣服于谁或者谁模仿谁。在原著面前匍匐不前，是最懒惰的改编。”

梁振华认为在当下占据时代文化主流地位的影视艺术，是知识分子发声和进行文化传播的重要媒介，而他愿意把自己的所思所得、把高校文化传达到象牙塔外，用文化的力量，一点一滴，做文化的传播者与践行人。