讲真，十几年前的欧美青春片甩中国青春片N条街

说到青春片，仿佛就剩下了出轨，堕胎，三角恋，因为自从《致青春》以后，有太多打着青春和怀旧的旗号骗钱的电影，让人目不暇接的同时也感到恶心，但早年我国的青春片也是一股清流，那种是真的青春电影，而现在的青春片则更像是假借青春之名的圈钱电影。

中国的青春电影比较接地气，换句话说，更容易让一代人引起共鸣，内地来说，很少有专门拍青春片的导演，所以好的青春电影往往都打上了导演的个人印记，或者说，时代印记，而我们这个年代大多数优秀导演，经历的青春或多或少都是压抑的，所以有了姜文的《阳光灿烂的日子》、有了娄烨的《颐和园》、有了王小帅的《十七岁的单车》，看过这三部作品的人恐怕都能感受到电影里传达出的绝望的情绪，看多了不禁觉得青春的本色就是忧伤的；相比之下港台要阳光一些，作为和日本关系很近的台湾，很多青春电影都有日本的痕迹，比如《蓝色大门》、《盛夏光年》，这里不多做赘述，但《那些年》的质感明显和普通的青春电影不同，因为每个看电影的人都能和主角感同身受，不管是胡闹还是懵懂的感情，都让人觉得很真实，这是一部很真诚又轻松的电影，也是我很认同的青春电影的拍法，还有不得不提的就是《不能说的秘密》，在青春的外衣之下是一个用心讲述的故事，多年后看还是经典；香港有《早熟》、还有彭浩翔拍的很多作品也能算青春电影，即使不能说有多优秀，但至少是接地气的。


但似乎自从赵薇拍了《致青春》，电影界的人们就开始发现原来拍青春怀旧片是很赚钱的事儿，最关键的是，只要打着缅怀青春的宣传口号，找些粉丝众多的偶像来当主角，拍这种类型的电影不需要什么技术含量嘛~于是大家一窝蜂开始拍相同的类型片，高晓松拍《同桌的你》，张一白拍《匆匆那年》，郭敬明拍《小时代》，苏有朋拍《左耳》，何炅要拍《栀子花开》，发现共同点了吗？对，全部都是跨界！70后拍完拍80后，80后拍完拍90后，每部电影都爱提北京申奥成功、提非典，劈腿、打胎、背叛或者始乱终弃，总之什么吸引话题就拍什么，再找大牌唱首好听的主题歌，一部电影一个月就能拍出来了，观众只会越来越失望和恶心，然后劣币驱逐良币，最后甚至可能毁掉这个好不容易建立起的市场。

中国并没有像日本那样固定的粉丝群体，所以青春电影还没有到分类型的程度，但不乏优秀的作品，比起日本，中国的青春电影更能引起我们中国人的共鸣，但很难用一些概括性的语句去形容，因为导演的个人经历对电影本身的影响要大过电影的主题。而真正要把青春电影作为一种类型培养起来，我只能说前路漫漫，也没必要太过在意，因为中国电影市场那么大，青春片注定只是一个小众主题，只要电影圈这股趁机赚钱的浮躁气氛还没有消散，想要出现更多像《阳光灿烂的日子》这样优秀的电影，我只能说这是个美好的愿望了。

最后来说美国，美国作为一个电影工业很成熟的国家，青春电影不胜枚举，我觉得主要可以分为三个类型。

一、以迪士尼为代表的青春励志片

这里说的青春励志片不一定全都出自迪士尼，但风格都是相近的，比如《歌舞青春》这类载歌载舞的电影，非迪士尼出品但风格类似的还有《牛仔裤的夏天》等，总的来说都是主演养眼，剧情阳光励志，比较偏少女向，当然电影里充斥的荷尔蒙的气息也会吸引少男们，但看多了容易审美疲劳。

二、披着青春外衣的剧情片

和日本、中国不同的是，美国的大多数优秀的青春电影，主题都很明确，青春往往只是辅助。比如《死亡诗社》讲述的是师生情谊、《阳光小美女》讲述的是家庭的温暖、《朱诺》讲述的是早恋和青少年怀孕问题、《珠光宝气》讲述的是青少年犯罪、《在路上》讲述的是美国“垮掉的一代”、也有《美国派》系列这样以性为卖点的青春片，看似是青春，讨论的都是社会问题。


三、以青少年为主要目标群体的电影

美国还有一种电影叫青少年电影，它们不是青春片，但演员都很年轻，故事有些中二，目标客户就是青少年，这种明确的市场细分和日本、中国是不同的，而且效果很好，无论是《暮光之城》系列、《饥饿游戏》系列和《分歧者》系列，就算被影评家们诟病为烂片，依然影响不了他们在青少年心中的地位（写到这里，不禁想到《小时代》，郭敬明也是瞄准目标市场的典范）。这类片子在我看来已经脱离了青春电影的范畴，纯粹是为了满足青少年中二的幻想而拍的。

其实看电影就是一种消遣，有人会想从青春电影里找共鸣，那么情节真实的电影就是他们所需要的；也有人看青春电影是为了感受和自己现实经历不同的人生，所以很多人边看纯爱片边流泪、很多人热衷于主角是青少年的二次元作品，诉求不同的人在同样的作品里得到的体验是不同的，不管别人推荐多少好片，先想好自己喜欢什么、想看什么，才不会浪费时间。