《香港大营救》 刘一君导演新作面向更广大观众

5月 4日 ，由诗人导演刘一君执导，成泰燊、颜丙燕领衔主演的营救题材冒险动作片《香港大营救》已经在全国上映。

《香港大营救》取材于真实历史事件，讲述营救滞留香港的中国爱国志士和文化名人的故事。整片饱含强烈而质朴的爱国情结，起于平民和草根的民族正义。为实现对香港的文化统治，日军将矛头对准滞港的爱国志士和文化名流，并展开大规模的搜捕和刺杀行动。日军占领军司令说：“要让英国人放下枪，还要让中国人放下笔。”

作为一部历史正剧，影片在紧扣史实、还原战时的香港和惊心动魄的营救过程，摄制组在布景、美术上花费大量精力，与此同时，大量的动作戏和枪战场面，让本就跌宕起伏的营救过程显得更为惊险。

导演刘一君表示，他拍这样一部电影，想要表达的是中国人应有的担当，在民族危难国破半壁之际，无论共产党、国民党、游击队长、江湖义士、混混等，大家都会也应有的一份个体对民族命运和民族危难的担当，因为，大家共有一个身份，那就是中国人。

影片公映后，观众给予了高度评价，作为一个中国人应有的民族自尊和救亡图存的壮举，是整部影片给予观众最浓烈的情感渲染。画面镜头的完美调度、男女主演浑然天成的演绎、人物群像栩栩如生的丰满血肉，包括日本演员对角色的深入刻画，都给观众留下了深刻的印象。区别于那些抗日神剧对观众的施虐，《香港大营救》在短短的95分钟，以历史真实的还原、悬念迭出的叙事线索、准确而富有质感的人物塑造、深刻并极具现实意义的主题开掘，让最广泛的观众群体激起共鸣。

刘一君导演是一个满富情怀的导演，他自嘲地补充说是“无力的情怀”，但尽管无力和微弱，他表示会有某种程度的坚持。《香港大营救》的风格类型和他之前的作品有很大的不同，对此，他认为只是拍了部面向更广大观的电影，“电影，就是审美享受，但不同的人会有不同的愉悦体验。寻求惊险、痛苦、紧张、玄思的观影感受都是一种情绪共鸣和渲泄，也可以说都是一种娱乐。有少数人娱乐的电影，也有多数人娱乐的电影，还有个人娱乐的电影，这取决于你的资本目的和营收压力。”刘一君说。

他曾投资并执导的《说说美丽世界》是一部讲述一位丧失生活信心与勇气的盲人，在寻死途中捡到一个兔唇弃婴，于是将她抚养成人并鼓励孩子去说说美丽世界的感人故事，该片是他和成泰燊的第一次合作，曾获北京大学生电影节评委会大奖和最佳导演等六项提名。由于这是他个人投资的电影，没有营收压力，所以他选择了非常个人化的电影语言和极端作者化的表达风格。“说白了，那就是一部更少人娱乐的电影，所以你看起来会和《香港大营救》截然不同。”刘一君说。

他还在2005年独立投资执导了中国第一部关注留守儿童的电影《留守孩子》，这部中国特有的社会问题影片，上映后引起了全国轰动。他的主要作品还有纪念胡耀邦百年诞辰、第一部以胡耀邦为主角的电影《青春激荡的岁月》；还有曾获得了纽约国际独立电影节最佳外语片的黑色幽默电影《一百万》

而在新作《香港大营救》中，刘一君导演表示他在面向更广大观众的观影感受。他认为在主流电影类型中，没有一个被称为营救片的子类型，但是有不少营救题材的优秀影片，他尝试在新作里着力凝聚更多优秀营救题材的类型元素，力图打造风格突出的、具有显著片种特征的营救片作品。“当然，最后的结果，需要观众来看。”刘一君说。