高师读史 |— “金陵八家”之一樊圻的生平—【明末清初】樊圻
时间：2019-11-04 11:58:51 作者：中国网 来源：中国网
回眸17世纪中国画坛，人们不能不关注到明末清初活跃于文化古城南京的一批优秀画家。而名列“金陵八家”之一的樊圻，就是位艺术成就比较突出的丹青高手。樊圻，字会公，后更字洽公，江宁人（今南京），明万历四十四年（1616年) 生。有关樊圻离世的消息并未在历史资料中找到，但清康熙戊辰年(1688年）他仍健在，时樊圻七十三岁。
樊圻 春山策杖图 1694
从其现藏的山水作品来看，藏南京博物院的为旭翁作《春山策杖图》作于康熙甲戌年即1694年，这是其现存最晚的山水画作品，时樊圻七十九岁。从其现藏的花鸟作品来看，樊圻藏故宫博物院的《花蝶图》， 题跋为“辛卯春日”。马桂顺的论文中认为这年是清康熙五十年1711年,而纵观樊圻的生活年代，共有两个“辛卯年”，一个是清顺治八年1651年，另一个才是康熙五十年1711年。从作品的风格看，《花蝶图》属工笔花卉一类，画面工整明艳，花蝶栩栩如生。所以《花蝶图》更像是樊圻1651年（时三十六岁）所作，一是画家年龄问题，若是作于1711年的话，此时樊圻九十六岁，能否画出如此工整细致的作品还是有待考证的；第二是其花鸟画作品存世的情况，因为从1694年作的《春山策杖图》到1711年《花蝶图》的十七年间，除此作品外， 暂没有发现樊圻其他花鸟作品存世可供比较与参考的。因此，把樊圻的年龄暂定为七十九岁尚在是比较合理的。
有关樊圻的生平资料记载较少，可以从与其交往之人的著述及文人赠与樊圻的诗歌中，对其生平及画艺窥探一二。又赠樊氏兄弟云“兄弟东园户自封，不教人世见全龙。疏灯梦稳长桥雨，破砚欹磨近寺钟。白堕荒唐胸五岳，青来迢递笔三峰。北山云树萧条尽，老去朝朝拜废松。”秦袓永评其绘画“绘事精到，悉臻妙境，金陵八家之一。向见山水人物二种。笔墨工细，穆然恬静，深得宋元三赵遗意。士女幽闲静逸，洗尽脂粉之习。爱其画者无不重其品也。”方文曾赠诗云：“绘事江东有八家，君工人物更修娉。奈何不把青铜镜，自写真形对雨花。”孔尚任赠樊会公云：“叉头挑出古云烟，混入时流乞画钱。内府收藏君总在，标题半是启祯年。”
综上所述，樊圻的绘画在山水、人物和花鸟三科上皆擅，南京本地人，“金陵八家”之一。樊圻在生活上比较困苦，与兄樊沂居住在回光寺，过着艰苦但作画不辍的生活。从此也看出两人具有崇高的民族气节，同为明遗民对清政府采取的都是绝不妥协的态度。还可以得出，樊圻很早便以画知名，其中“启祯年”是指明天启年（1621—1627年）和明崇祯年（1627—1644年），按其出生之年算起，樊圻在二十岁左右时，其绘画便己被宫廷收藏，因此他是位绘画启蒙较早的画家。
樊圻 江干风雨图
樊圻交往的人并不多。他一生不仕朝廷，居南京回光寺畔，与书画做伴。同他交往的人除了赞助人就是金陵画家，其中交游较多的，便是龚贤了。龚贤，作为《国朝画微录》中记载的“金陵八家”的领袖，他与樊圻的交往主要表现在其与樊圻共同绘制作品以及他给樊圻题画两个方面。
樊圻 山水册页 其一
两人现存最早的合作是在1666年，他们共同绘制的作品集为《金陵画家集画》，由樊圻的题跋“丙午二月樊圻画”可知，此时樊圻五十一岁。其他参与绘制的画家们还有大云、适道人、应耨和髡残。在樊圻所绘的册页中，整幅构图完整丰满，画面从中景开始，出现云雾弥漫山腰的情景。用笔与皴染都十分精练，总体清雅丰润，从中可以看出画家是上溯对“南宗”画的继承。
相比龚贤的册页而言，樊圻的画面则显得更为简洁，近景坡岸描绘几棵树与一栋三角顶的茅屋，中景则是一片湖水，远景是绵延起伏的山脉，整幅画面透着萧瑟寂静之感。两幅画面都是对“南宗”画的继承，不同在于龚贤的用笔以干笔与湿墨为主，樊圻的用笔更为清润。
樊圻 山水 1683
据《读画录》载：王铎在欣赏樊圻的绘画小景后，曾经挥毫题云：“洽公（注：因该画中钤印“会公”有些模糊，王铎误将之认为“洽公”）吾不知为谁，此幅全抚（摹）赵松雪、赵大年，穆然恬静，若厚德淳儒，敦庞湛凝，无忒无恌。灯下睇观，觉小雷、大雷、紫溪、白岳一段，忽移于尺幅中矣⋯ ⋯心感念前辈知音的褒奖，遂取字为‘恰公’。”樊圻亦善人物、花鸟画，笔下的仕女常常蕴涵着幽闲静逸之致，焕发出妩媚传神的动人魅力。但他尤以山水画的成就为至高，世人对其赞誉有加。
