说起“汤老师”汤姆·哈迪，最为人津津乐道的，除了他是大导演克里斯托弗·诺兰的御用演员之一，莫过于他的“面具梗”。

汤姆·哈迪先后出演的《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》《敦刻尔克》《毒液》里，都佩戴了面具，仅靠眼神就有上佳发挥。花式“面具梗”从此被玩坏，成为了他的独特符号。

不过，这位“有一颗金子般心的粗犷硬汉”，近来却被躺枪，意外陷入“辱华”陷阱。

考其根源，恰逢汤姆·哈迪主演的新片预告片发布，影迷正津津乐道，突然曝出杂音，被有心者钩沉出一件旧事，然后不问青红皂白，一通讨伐。那是2012年戛纳电影节，汤老师在答记者问的环节使用了“Chinaman”一词。这件事，在当年并未激起任何舆论，却在最近被刻意挖掘出来，甚至有个别文章言之灼灼，渲染汤老师包藏祸心，存在对华偏见。

这事乍一看，的确吓人一跳，但细究之下，发现并不是那么回事，颇值得好好说道说道。

一、Chinaman来自刻板认知

这就涉及到了“Chinaman”到底是什么意思，以及词义的发展流变了。

从词源上来说，“Chinaman”这个词的用法要追溯到150多年前的华工时代。当时，第一批华人从中国出发，漂洋过海到美国的加利福尼亚淘金，由于这些华工辛勤工作，群出群入，结伴搭伙，存在一些当时美国人无法理解的生活习俗，这让他们产生了偏见，加之当时的华工文化水平较低，基本上不懂外语，或者只会少量英语词汇，对外自称“Chinaman”，西方人便也用“Chinaman”来指称他们。各种因素叠加，久而久之，“Chinaman”就成了一个蔑称，带有较强的侮辱性，这也是刻板印象形成的原因。

考其实，“Chinaman”单纯从词性上来看，类似Englishman(英国人)、Frenchman(法国人)或者Irishman(爱尔兰人)，是表明某个人出身国家的正常称呼。“Chinaman”作为一个单词，并不存在天然的贬义，主要看使用方式，由于这个词汇在早期主要被用在带有偏见和刻板印象的描述里，也就有了贬损的含义。就像“河南人”本身不具有任何贬义，但在地图炮的口中，“河南人”就成了带有偏见的词汇，在某些职场里成为负面词。

但是，如果我们再回头去看，那个时候的华工是不是很猥琐？是不是一群游手好闲不务正业的懒骨头呢？并不是！事实上，首批到达美洲的华人是一群老实巴交、兢兢业业、勤劳肯干的劳工。恰恰是因为他们太勤劳了，太节俭了，太精打细算了，大大超出了西方移民的认知，无法认同之下只能抹黑了之。实际上，华人来到加州时，淘金大潮已经过了鼎盛时期。华人劳工只能去那些白人挖过的废坑里淘金。但华人凭借着无比的勤劳和惊人的毅力，非但没有空手而归，反而大有斩获，硬是在那些废弃的金矿中淘到了金子。在旧金山，只要是中国人淘过的采金区，连半粒金沙都不会留下，这让那些欧洲移民和美洲土著艳羡不已。

再后来，美国兴修横跨东西的联邦太平洋铁路和中央太平洋铁路时，更招募了大量华人劳工进行苦力劳作，他们修建的工程都集中在最艰难的西部铁路。华工完成了西方人眼里被视为不可能完成的任务，为美国西部大开发贡献了不朽的劳动成果。但西方移民不仅不感激，反倒对付出巨大牺牲的华工倍加歧视，并对华工的力量倍感威胁，称之为“黄祸”，还专门制定了《排华法案》。

在文学艺术领域，西方人还专门创作了一个“傅满洲”，来代表“Chinaman”颟顸懦弱懒惰的刻板形象。

不过，词义在使用与流转中会发生变化。

首先，从普遍度来看，“Chinaman”变得不再常用，这就要从二战的爆发说起，中国成了美国的盟国，在亚太地区与英美等西方国家并肩作战，共同对抗法西斯日本的武力威胁。中美关系变好，民间交流也增多起来，“Chinaman”作为一个歧视性的词汇，在日常中的使用率大幅降低。

其次，从使用的语境看，“Chinaman”的词义也变得更偏向中性，歧视性在消减。正如前面所说，“歧视性”，是特定的人在特定环境下的使用，才使得原本中性的词变成了歧视性词汇。当歧视性的语境消失了，没有了土壤，这个词汇的含义就开始回归本原，歧视性意义不断消退，下面我们看几个例子。

美国传教士何天爵（Chester Holcombe）写作的《真正的中国佬》（Real Chinaman），就直接以“Chinaman”为标题，中华书局在翻译时就选择了直译，甚至将英文直接打在了封面上。这本书后来也被译为《中国人本色》或者《本色中国人》，是一本在西方影响巨大的书籍，它对中国的介绍也没有一丝一毫的歧视。

还有民初大儒辜鸿铭老先生，他在《中国人的精神》里就用“Chinaman”称中国人（这是一部英文的，揭示中国人精神生活的作品）。而且辜老还极其自豪地狂夸“Chinaman”，夸到连中国人自己都问：我们真有那么好吗？

在何天爵、辜鸿铭的笔下，“Chinaman”自然难言歧视，更多的是一种辨正，是一种拨乱反正，以事实正视听。

到了现代，身为华人之星的李小龙，更是在采访中直接自称Chinaman，这也丝毫没有造成他形象上的损伤。那是1971年12月8日下午，刚刚通过《唐山大兄》创造了票房奇迹的李小龙，接受了加拿大著名脱口秀节目主持人皮埃尔·伯顿(Pierre Berton)的电视专访。

这段采访非常值得回顾。当时的李小龙，在采访中敞开心扉，自然坦诚地与皮埃尔纵论电影、哲学、武道，中西文化的冲突与融合等等，在充满智慧的对答之间，展现了一代拳道宗师的翩翩风度、超越时代的深邃思想和武道境界。

正是在这段采访中，李小龙直接自称自己为“Chinaman”，原文大致是：

Pierre: Tell me about the big break when you played inLongstreet,I must tell audience thatBruce leehad a bit part or a supporting role in theLongstreetseries and this had an enormous effect on the audience what was it?

皮埃尔·伯顿：和我说一下在《盲人追凶》中的最大突破吧，虽然你只是扮演了一个配角，却在观众中产生了巨大的反响，这到底是怎么回事呢?

Bruce Lee: :“Well, you see ,the title of that part that particular episodeLongstreetis called away of the intercepting fist.Now I think the successful ingredient in it was because I was beingBruce Lee.

李小龙：好的，《盲人追凶》剧集中我演的那集名字就叫《截拳道》。现在我觉得当时成功的主要因素是，我在里面扮演的就是“李小龙”。

Pierre: yourself.

皮埃尔·伯顿：你自己。

Bruce Lee: myself,right.And did that part just express myself like I say "onestly express myself "at that time .And I ,because of that I brought, you know ,favorable mentioning in New York Times Which says ,like the Chinaman who incidentally came off the quite convincingly enough to earn himself a television series and so on and so on and so forth.”

李小龙：对，我自己。就像我说的那样，我只是诚实的在表达自己，正如《纽约时报》所说，我作为一名中国人，凭借一种偶然的，但相当有说服力的方式，为自己赢得了一部电视剧，等等等。

感兴趣的朋友可以去搜下这段采访，在15分20秒左右。

此外，著名的华裔饶舌男歌手欧阳靖在《learn Chinese》和《I Download》里都说了Chinaman。说唱歌手Al rocco还出了一首歌，就叫《Super Chinaman》。在这些歌曲里，Chinaman明显不是贬义，反而带上了自豪与褒义。

这样看来，作为一个词汇，在这些语境中，Chinaman非但没有贬损的含义，而且可以明显感受到身为中国人的自信。

除了上述词义的递变，“Chinaman”更重要的一个变化是词义的外延发生了变化，在西方人刻板的认知里，除了指称华裔人群外，还扩展到了东南亚人与东亚人，像越南、马来西亚、印尼、韩国、日本等儒家文化圈内长着一幅东方面孔的人，在很多西方人眼里，统统成为了“Chinaman”。

西方人脸盲症毕竟严重，觉得东方人都长得差不多。所以，好莱坞找来章子怡、巩俐、杨紫琼饰演《艺伎回忆录》，他们觉得没啥问题，可日本人却大有意见。

在著名反战经典片《野战排》（Platoon）里，当片中美国大兵深陷越战泥潭之中时，曾多次用“Chinaman”来形容越南人。

在英国作家史蒂芬•莱瑟1992年出版的著名小说《中国佬》（The Chinaman）里，尽管书名直接使用了“Chinaman”，但书中的主人公却是一名越南老兵，讲的故事也是一个越南人的故事，跟中国与中国人没有关系。

之外，在女神奥黛丽·赫本主演的经典影片《蒂芙尼的早餐》里，老牌演员米基·鲁尼出演了奥黛丽·赫本脾气暴躁的日本房东，在片中也被称为“Chinaman”。

所以说，不是一看到“Chinaman”就直接与辱华、歧视等意义划等号，还需要具体问题具体分析，看下具体语境是什么，切勿望文生义。要不然，李小龙岂不成自取其辱了？

二、汤姆·哈迪使用Chinaman一词是辱华吗

然后，我们再来看一下“汤老师”汤姆·哈迪意外引发的舆论，到底是怎么一回事。

原本，那一年戛纳电影节，汤姆·哈迪携《无法无天》（Lawless）前往展映，并参与答记者问。正是这个环节，他说到了“Chinaman”一词。当时的汤姆·哈迪大概万万没想到9年之后，这句话会在中国引发议论。

且来看下引发“争议”的采访实录，还原一下当时的情景吧：

2012年戛纳电影节期间，汤姆·哈迪针对电影艺术与记者侃侃而谈。以下是问答实录，Q代表问，A代表回答。

Q：You’ve been compared toMarlon Brandoquite a bit, but in the press conference forLawlessearlier, you confessed that you haven’t even seen The Godfather,On theWaterfront, or Streetcar Named Desire.

问: 人们经常把你和马龙白兰度比较, 但在早先的另一场电影《无法无天》的发布会上，你承认从未看过《教父》、《码头风云》或《欲望号街车》。

A：I hadn’t! No, I haven’t seen any of these. I’ve seenApocalypse Now. I’ve seenShanghai Teahouse of the Rising Sun,or whatever it’s called, where he plays the Chinaman? That one was not so great！[Editor’s note: The film is 1956’sThe Teahouse of the August Moon.]

答: 我没看过！对，我没看过它们中的任何一部。我看过的是《现代启示录》。我也看过《日升上海茶馆》, 反正不管它叫啥，就是那部他演了个Chinaman (马龙·白兰度在片中扮演一个日本人)的那个？那个可不怎么好！[编者注, 这部电影是1956年《秋月茶室》]

Q：Which is certainly a questionable casting choice, in retrospect.

问: (这部电影)回想起来真是错误的选角。

A：But the thing is that it’s great, because you go, “Okay, everybody fucks up.”

答: 但实际上这很好, 因为你可以说，“好了, 所有人都会有他妈搞砸的时候。”

Q：LikeMickey Rooneyplaying Asian inBreakfast at Tiffany’s.

问: 就像米基·鲁尼在《蒂芙尼的早餐》中饰演的亚裔。

A：Great, though! I mean to say: These are legends, and even legends are fallible. Reach for the stars and catch the moon! If I am duly compared toMarlon Brandoat all, well, I can only think ofThe Teahouse of the Shanghai Noon, that they’re comparing me to that! [Laughs.]

答 但是很棒! 我想说的是: 他们是传奇人物, 但传奇也会犯错误。摘星触月! 如果要说我被与马龙白兰度比较是恰当的,好吧, 那我只能想起 “日升上海茶馆”, 我就当他们在把我和那里面的白兰度比较了!

稍微解释一下，当时有记者问汤姆·哈迪，总有人将他比作传奇演员马龙·白兰度，问他怎么看。他说白兰度的一些经典影片他并没有看过，不过看过他主演的《秋月茶室》（The Teahouse of the August Moon），而这部影片里的白兰度明显是一个选角错误，他演了一个刻板的东方人，表现的不够好，直接搞砸了这个角色。如果自己跟白兰度相比，那么自己只能跟白兰度演得不好的时候比。

汤姆·哈迪这段对话的原意，是一种自谦，他觉得自己与马龙·白兰度完全没法比，非要比也只能跟白兰度演砸的时候比。在这个采访中，如果说汤姆·哈迪贬低了谁，那他只是在贬低自己，在进行自我矮化，并非言有另指。

这段采访的上下文，都跟中国没有关系。只是在正常交流电影角色演绎，汤姆·哈迪用“Chinaman”这个单词做了一个艺术概括。他使用这个单词时，并不是嘲讽中国人（毕竟全片演的都是日本人，跟中国没有任何关系），而是揶揄马龙·白兰度的选片眼光，轻嘲他为啥要去演一个刻板滑稽的日本人。汤姆·哈迪是在婉转地批评白兰度也有发挥不好的时候，以白人的身份去饰演一个刻板的东方人形象，吃力不讨好，接演这个角色是传奇演员犯的一个错误。

所以，汤姆·哈迪使用“Chinaman”这个词，并不涉及种族歧视或者辱华（一毛钱关系也没有），而是用来进行电影艺术上的批判。因为那个时期的好莱坞，依旧采用“yellowface”（白人通过化妆饰演东方人）的方式饰演东方人，是一种对东方人的刻板认知，觉得东方人无人可用，或者压根就演不好自己的角色。虽然那时也出现了一些口碑不错的影片，比如根据赛珍珠作品改编的影片《大地》、《龙种》，尽管极其精彩，它们的女主路易丝·赖纳、奥黛丽·赫本的表现也极具说服力，饰演的“Chinaman”都毫无歧视之义，但“yellowface”的表演方法还是让后来人难以接受。

总而言之，尽管汤姆·哈迪使用了“Chinaman”一词，但切莫望文生义，联系上下文和背景知识，可以清晰地看到：汤姆·哈迪首先是在自嘲，然后对“yellowface”进行了批判，不太认可马龙·白兰度的那一次选角，仅此而已。

至于那些唬人的大帽子，我们还需抱着开放姿态并充分了解详情后再做判断，一知半解就扑上去，反而暴露自身认知的不足。

所谓的“文化自信”，是该要挺起胸脯来了。