赵丽颖选择《风吹半夏》的剧本 足以证明其眼光足够长远

国华娱乐网讯：说起来是一件很有意思的事，这一次《风吹半夏》的剧本选择，让我和很多朋友都感慨赵丽颖和她经纪公司对于剧本选择的眼光。我其实感受更强烈一点，因为巧合我这几年在互联网上写剧评的时候，开始逐渐倾向于从演员视角分析他们对于作品的促进作用，而不单纯是只讲内容，只分析制作。

就在我把目光转向这一代演员对于作品的影响时候，赵丽颖一口气以《谁是凶手》《幸福到万家》《风吹半夏》三部剧提供给了我一个视角和方向。我恰好全部都写过，也能切实感受到她和她团队对于赵丽颖应该成为一个什么样的女演员，是有规划的。

这一代很多花都是得益于偶像剧的爆红，包括且不限于古偶，现偶，甜宠仙侠等，但是一个演员不能仅限于此类题材，一个演员也不可能一辈子只演这个题材。演员的生命力基本等同于人生，你在20+的时候可以演小可爱，难道50+的时候也要演小可爱吗？

演员一定要想清楚自己能演多久，自己要演什么，到了必要的时候就要开始明确的转型，要从单一的情感角色转变为更为丰富立体的角色创作。

可这样风险是巨大的，从偶像剧跳出来，进入其他赛道的创作，无异于是跳出了舒适圈，进入了一个全然未知的环境。

这个时候就需要演员和经纪公司对于未来有一个判断——我要用什么样的剧本，什么样的角色来让我自己的表演有明显的突破，同时作品要满足其他赛道的可看性，要更进一步打开国民度，能获得后续源源不断的项目递交。这个东西背后是需要团队进行大量市场的调研，数据支撑、前瞻分析、判断的。绝不仅仅是有一个好剧本找上来了合适，就接了。要知道能递到赵丽颖手上的好剧本、好项目一定不少。

所以你再看赵丽颖和她经纪公司的剧本一路选择，就能明白一个有远见的演员和经纪公司能达到的高度。

《谁是凶手》一定程度上展现了她对于情绪展现拿捏的尺度。这是一部悬疑剧，悬疑剧已经是除了基本盘最大的言情偶像剧之外的次一级受众体量大的类型，这样的剧集非常容易展开讨论。而沈雨是一个有点偏执但貌似正常人的角色，这样的角色需要收着演，并不是依靠台词去创造的戏剧冲突，而是需要依靠演员对于角色的理解所展现的情绪把控。

可以说演员和经纪公司选择了这个本子，这个角色，兼具了突围的风险以及自己优势的展现，走出了非常好的第一步。

《幸福到万家》是一个现实主义题材的作品，这样类型的作品在国剧市场里受众基本盘并不大。经纪公司和演员选择这样的题材是要有一定风险的，而且她以前也没有出演过类似的角色。那么为什么这么选呢？我想这也是经纪公司和演员想要传递的一个信号“她要转型”。

那么观众带着好奇看她是否转型成功的时候，也就给《幸福到万家》带来了热度。

这两部剧的的故事结构都接近于多线并行，每个人都有故事，每个人的故事互相的交织组成这样一个大的故事。同时这两部剧都有非常优秀的对手存在，而选择这样的剧本和角色，目的就是为了挑战和突围。

只要能在这样的剧本结构里扛住，不仅仅是证明了她自己的实力，更是证明了她经纪公司对于她实力与未来的把控。这是有效的表演，有效的合作，与更高效的回报。

而到了《风吹半夏》的时候，她用自身的国民度加上前两部剧大众对她“转型”的审判，进入了一个带有现实元素，但又具备传奇性和可看性的现代都市剧大女主故事里。

《风吹半夏》这部剧不是一个现代国剧市场传统意义上的“大女主”，当大部分的“大女主”的故事都在围绕情感关系展开的时候，这部剧强调的是一个女性的奋斗史，在奋斗史过程中附加的情感线使得人物更加的丰满立体。许半夏的第一目的是创业，而在创业过程中遇到的任何人都不能阻止她的脚步，恰恰是这样强势鲜活的生存，让其他的异性仰慕，也让电视机前的观众向往。

简单点说：这个故事本身的女主就是一个非常传奇鲜活的人，而赵丽颖选择这样一个剧本，并且通过自己的演技挑大梁撑起来，本身就是在证明自己的实力和自己的转型成功；经纪公司也在用这样一个剧本，向市场证明她所能带来的巨大声量的市场反馈。

也就是说，她的经纪公司与她规划到了这一步，已经基本转型成功了。

现在观众想起她不会只有过去爆款偶像剧的角色标签，多了许半夏，何幸福，沈雨这种不是偶像剧的标签。

很巧合在她的转型路上能够恰好的关注到她转型之路的三部作品，一路分析下来其实对于她和她经纪公司的眼光我是非常佩服的。在这样一个市场环境里，能明确自己的目标，规划自己的路线，并且努力的去实现，需要清醒的自我认知和具有远见的时长判断力。

我觉在这样的演员不会止步于此，她会走到更高的高度，成为具有超高国民度大花旦的那一天。